若何界说都会感情剧？中国传媒大学刘晔原传授以为：“都会感情剧属于家庭伦理剧的一个分支，因为只限于表示伉俪之间的婚变，切磋的是女性婚后在家庭和事业中的定位取向，切磋伉俪感情变迁的缘由，因此自成种别。”这一见地凸显了都会感情剧两个特色：它是家庭伦理剧的分支，它更多聚焦的是婚姻关系中的变迁。导演刘新以为：“都会感情剧次要描画当下青年男女爱情、婚姻的盘曲履历,以及面临事实问题时心里的煎熬与磨练,再现现代都会青年的感情观念。”此概念夸大了都会感情剧的都会布景，其对“感情”范围的界说更为普遍，除了婚姻关系外，也涵盖都会青年的感情变迁。当然，都会感情剧对事实的强烈关心，也让它与正常的言情偶像剧区别开来。分析言之，都会感情剧以都会为布景，重视表示都会人的恋爱立场、婚姻中的两性关系，切磋转型期间中国人的感情立场、体验与变迁；都会感情剧具备强烈的事实感，是展现时代精力、价值取向的一扇窗口。近年来，都会感情剧成为荧屏的一个热点。这一段时间，就有多部高热度或高收视率的都会感情剧表态。好比，2021年岁末的《不惑之旅》《小敏家》《爱很甘旨》，2022年的《完满朋友》《婚姻的两种料想》《咱们的婚姻》《邂逅时节》……近期的都会感情剧紧跟时代变迁，充实彰显了事实主义创作精力，呼喊优秀家庭价值的回归。与此同时，都会感情剧的过分“精英化”、痴迷戏剧冲突而流于狗血等短处，也值得省思。

　　跟着我国经济社会的不竭成长，都会化历程不竭促进，都会日益成为国人主要的糊口空间，都会文化也深刻影响着整个社会的思惟潮水和价值取向。从“乡土社会”迈入“都会文明”的历程中，国人保守的感情理念与新兴的价值系统一定发生摩擦与碰撞，迸发了新的打击、新的迷惑、新的抵牾。这为都会感情剧供给了丰硕的素材宝库。作为都会情面感成长与变迁的一壁镜子，都会感情剧合时而变，不竭奏响新的变奏曲情感故事真实经历。这是事实主义的内在要求。就像出名编剧赵冬苓所说，事实主义要可以或许转达时代精力，揭示汗青成长纪律、表达缔造者审美立场。这就决定了作为事实题材的都会感情剧，要扎根事实、观照事实、介入事实、照应事实，从变迁的事实糊口中提炼出新的“典范情况”与“典范人物”，逼真地反应事实纪律、回合时代需求。

　　因而，近期的都会感情剧有了三个明显变迁。其一，保守婚姻的家庭分工模式正遭逢应战。《完满朋友》和《咱们的婚姻》都聚焦家庭分工这一议题，倾覆了保守“男主外、女主内”的分工模式，传送了“全职妈妈也是值得尊重的事情”“全职妈妈能够退职场中从头证实自我”“全职爸爸不是吃软饭”等观念。其二，婚姻的构成情势庞大化了，但对其持开放包涵的立场，家庭的价值获得凸显。譬如《不惑之旅》《小敏家》里，中年人的恋爱“第二春”不必只要鸡飞狗走，也能够有更多的温暖浪漫。中年人的家庭重组可能必要逾越更多的妨碍，好比《邂逅时节》同化了商战、复仇等元素，但落脚点是“落花时节又逢君”的柳暗花明。其三，年轻人的婚姻观与爱情观，更为自在也更为自我。《爱很甘旨》中恋爱犹如美食，三个女性对恋爱的立场是品味、体验与享受的姿势。《婚姻的两种料想》中，快节拍时代的恋爱也可能“快速化”，两个年轻人居然是依托大数据闪婚，也一定呈现各类新的问题。

　　点亮“指引灯”正常来说，保守的家庭伦理剧更多是以乡土社会为布景。乡土中国的人际关系是一种“差序款式”，人与人的关系表示为堆迭交织的人际收集，这个收集是以个报酬核心、以血缘或地缘关系为准绳而延展出的齐心圆系统。在一个“熟人社会”，人与人之间的关系免不了剪不竭、理还乱。都会与之相反，人与人之间有较着的界线，人与人之间的关系每每是一种左券关系。作为家庭伦理剧的分支情感是人类，都会感情剧虽然也以家庭为次要场域、着重出现伦理关系的变迁，但必然水平上，都会里“目生人社会”所建立的人际关系、所转达的伦理观念，对保守构成了一种“背离”情感是人类。以前，部门都会感情剧对家庭关系与感情的描绘，常陷于“负向”的价值取向之中。比方，热衷于表示家庭关系中的负面要素，家人关系充满计较与变节；将怙恃塑形成“极品”怙恃，衬着“怙恃皆祸患”的消沉倾向；在婚姻关系中凸显“小三”“出轨”等元素；在恋爱书写上强化物质、房价等对恋爱的碾压……这些都会感情剧虽然史无前例地凸显出小我的意志与取舍，却也将保守的家庭伦理与社会温情弃之掉臂。好像斐迪南·滕尼斯在《配合体与社会》一书中所担心的，保守的休戚与共、安危与共的村落配合体被破坏，“人们走进社会就好像走进异乡异国”，因疏离而孤单。

　　不必讳言，之前的一些都会感情剧走向了新的误区，多了无私、感动、感官享受、物质追求，少了义务、付出、品德守望与精力追求。“故事并不是对事实的逃避，而是一种率领咱们去追随事实的载体,勤奋去发掘紊乱人生的真理。”文艺作品的一个焦点价值，就是思惟上的引领、价值观上的指点。近期的都会感情剧呈现的一个可喜变迁是，它们拥抱新观念新价值的同时，也无视保守家庭伦理遭逢的打击，最终走出失路，从头守护家庭的价值、守护优良的伦理观念。所以，《小敏家》《邂逅时节》中，家庭关系错综庞大，各类抵牾关系难解难分，但仆人公们置信“家和万事兴”“家人是用来爱的，而不是用来危险的”，他们以爱和包涵化解抵牾。《爱很甘旨》《婚姻的两种料想》等表现年轻人爱情婚姻观的剧集中，仆人公追求本位主义，也一直置信“执子之手，与子偕老”的夸姣恋爱、置信婚姻的价值，他们敢于付出并获得对方爱的回应。《完满朋友》《咱们的婚姻》里，女性的兴起一定带来家庭关系的转变，要摒弃“男尊女卑”的精华，也仍然必定朋友的协作、联袂扶植更好的家庭。优良都会感情剧对恋爱关系、婚姻关系、家庭关系的想象与建立，支持起变迁时代中国人的精力世界，起到“指引灯”的感化，激励更多的包涵、理解与协作，有益于年轻人缔造更为协调的感情关系与婚姻关系，避免年轻人陷入价值丢失和品德态度的虚无。

　　警戒“狗血化”都会感情剧天然会展现一个物质繁荣、经济发财的都会空间。在开篇所提及的都会剧中，险些都是以北京、上海作为故事布景，高楼大厦、门庭若市的都会景观具备必然的奇迹效应，能够吸引泛博糊口在中小都会与屯子的观众。而作为国际多数会，北京、上海也为有数职场精英供给了挥洒聪慧的舞台。所以，都会感情剧中的仆人公往往处置精英行业，好比《完满朋友》的女仆人公是顶尖状师事件所的王牌状师，《咱们的婚姻》中的仆人公是投行精英，《不惑之旅》《邂逅时节》的男配角都是公司老总……出现都会中最富贵的那一壁、关心都会中最精英的那一群人，并无不成。然而，若是都会感情剧过于“精英化”，仆人公一个个住豪宅、开豪车、启齿杜口几万万的生意，也会带来新的局限——疏于对通俗人糊口的观照，不敷接地气，会让观众感觉“只可远观、难以共识”。

　　除了过分“精英化”外，另一必要警戒的问题是“狗血化”——痴迷于对各类抢手话题的投合。都会感情剧能够关心话题——终究话题自身是事实的一种浓缩，只不外情感故事真实经历，该当警戒话题先行，更要避免为投合话题僵硬地制作抵牾冲突，以至为此捐躯了剧情逻辑与人物逻辑，让情节走向狗血，让人物走向极度，让作品的艺术价值大打扣头。而以后的都会话题剧遍及陷入这一窠臼。《小敏家》中，小敏遭逢“极品”前夫，小敏的妹妹遭逢“反常”朋友；《邂逅时节》中，环绕在男配角身旁的是“极品”姐姐、“极品”前妻；《完满朋友》《咱们的婚姻》均局限于“家庭分工”这个话题自身的演绎，无论人物情感故事真实经历、剧情都只是为这个话题办事，剧情也由此显得类似，艺术魅力过于单一。能够说，近些年来的都会感情剧缺乏平平隽永的艺术魅力。尽管热热闹闹，却也有些急躁；尽管热度很高、大剧不竭，却也显得模式化、套路化。回忆起21世纪初的一些都会感情剧，诸如《贫嘴张大民的幸福糊口》《空镜子》，更多地瞩目都会布衣的糊口，静水流深、温馨醇美，有对糊口的真察看、真感悟、真思虑，其传送给观众的价值指引“欲辨已忘言”。这是以后的都会感情剧还应勤奋的标的目的：让观众不只仅是进入一个都会空间，更是进入一个沉醉此中、流连忘返的艺术世界。